莫言名言

任何一个梦想都有可能因读书而产生，而实现一个梦想也必须要靠读书去实现

如果把西游记倒过来看，其实才是最真实的人生! 如来派师徒四人带上八部天书和小白龙去东土大唐传教,在一路上遇到了各种妖怪,打来打去发现他们都是有后台的,无论怎么作恶都不受惩罚。 八戒和沙僧觉得太黑暗了,无奈一个躲进了高老庄,一个钻进了流沙河,只有悟空坚持正义一路斩妖除魔护送师傅东去传教。 结果天庭对悟空实在忍无可忍就和如来达成协议--我们可以保证唐三藏平安到长安,不过你得把孙悟空这个刺儿头给办了,如来同意了，在一翻阴谋之下，白龙重伤坠入山涧，悟空败了，被压在了五指山下。 唐三藏却抛弃了孙悟空，孤身来到长安，在长安传完教，被封为御弟，享受完荣华富贵，寿终正寝。 就这样过了五百年,悟空终于从五指山下逃了出来,一声不

面向太阳吧，不问春暖花开，蓦然回首，你何尝不是别人眼中的风景?

文学最大的用处就是没有用

我负责两种人:生我的，我生的。我挂念两种人:相濡以沫的爱人，肝胆相照的朋友。我谢绝两种人:做事不道义的，处事无诚义的。我珍惜两种人:借给我钱的人，牵挂我的人!我远离两种人:遇好事伸手的，碰难处躲闪的。

人生在世，谁也不能做到让任何人都喜欢，所以没必要去讨好别人，跟不必纠结于别人对自己的评价，珍惜那些珍惜自己的人，忽略哪些忽略我们的人，做自己喜欢的自己就好。

只要我们心向太阳，其实无需多问何时春暖花开。因为，透过洒满阳光的玻璃窗，暮然回首，你何尝不是别人眼中的风景呢?

每个人都有一个死角， 自己走不出来，别人也闯不进去。我把最深沉的秘密放在那里。 你不懂我，我不怪你。 每个人都有一道伤口，或深或浅，盖上布，以为不存在。我把最殷红的鲜血涂在那里。 你不懂我，我不怪你。 每个人都有一场爱恋，用心、用情、用力，感动也感伤。我把最炙热的心情 藏在那里。 你不懂我，我不怪你。 每个人都有 一行眼泪，喝下的冰冷的水，酝酿成的热泪。我把最心酸的委屈汇在那里 你不懂我，我不怪你。 每个人都有一段告白，忐忑、不安，却饱含真心和勇气。我把最抒情的语言用在那里。 你不懂我，我不怪你。 你永远 也看不见我 最爱你的时候，因为我只有在看不见你的时候，才最爱你。同样，你永远也看不见我最寂寞的时候， 因为我只

《突然想起你》 轻弹下锁心，世界锁成一个秘密 惊扰了过客，青蝗起身朝窗外逃逸 骤然记起，这里如此靠近芳草地 马桶壁并非无端生凉意，秋色渐起 彼时，飞蛾正扑向灯火探索夏末的秘密 时光未能斩草除根，徒留一双老翼 我借烟瘾的空隙徘徊过去，突然想起你 一只误闯进涮洗池的蟑螂，正拼命逃离 一场被冲进下水道的梦魇，像极了我和你 墙角拖把的抗议，结局是木把和布头分离 腐朽被重新定义，木把上伞状木菌好美丽 原来凋亡并不可惜，它宣示了旧生命的意义 我将浴巾反复整理，七年白驹过隙 寒蝉凄切，听闻盛夏离去时嘤嘤戚戚 情

孤独没有色彩。

如果没有诺奖插了一杠子，新作早就出来了，但现在怕给父老乡亲丢脸，总是再想想、再修改一下，越想写好就越写不好。

北极和南极都是冰天雪地。

满腹经纶是黔驴之技。易于迁延与迟滞。

人，总会有智力、运气的差别;总会受环境、现实的约束;总会有人在你切一盘水果时，秒杀一道数学题;总会有人在你熟睡时，回想一天的得失;总会有人比你跑的快……参差不齐，才构成了这世界上一道道亮丽的风景。卞之琳说:你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。是的，走在生活的风雨旅程中，当你羡慕别人住着高楼大厦时，也许瑟缩在墙角的人，正羡慕你有一座可以遮风的草屋;当你羡慕别人坐在豪华车里，而失意于自己在地上行走时，也许躺在病床上的人，正羡慕你还可以自由行走……

同是走兽，兔子娇小而青牛高大;同是飞禽，雄鹰高飞而紫燕低回。

人不怕犯错误，犯了错误，如果能带着教育和反思爬起来，错误就会成为课堂。我想:每个少年都渴望成功，但成功必须从自信开始，可能正是从家人或老师的一次不经意的鼓励开始!

每个平淡无奇的生命中，都蕴藏着一座宝藏，只要肯挖掘，沿着哪怕是微乎其微的一丝优点的暗示，也会挖出令自己惊讶不已的宝藏。

‘无恩不结父子，无仇不结婆媳’

伟大的作品,没有必要像宠物一样遍地打滚赢得准贵族的欢心,也没有必要像鬃狗一样欢群吠叫。它应该是鲸鱼,在深海里,孤独地遨游着,响亮而沉重地呼吸。

文学远远比政治要美好。政治教人打架，文学教人恋爱。

一个人会落泪，是因为痛;一个人之所以痛，是因为在乎;一个人之所以在乎，是因为有感觉;一个人之所以有感觉，仅因为你是一个人!所以，你有感觉，在乎，痛过，落泪了，说明你是完整不能再完整的一个人。

我们总是以诗般的语言刻画自己在青春的罅隙中的那般狼狈。

当众人都哭时，应该允许有的人不哭，当哭成为一种表演时，更应该允许有的人不哭。

人生在世，注定要受许多委屈。而一个人越是成功，他所遭受的委屈也越多。要使自己的生命获得价值和炫彩，就不能太在乎委屈，不能让它们揪紧你的心灵、扰乱你的生活。要学会一笑置之，要学会超然待之，要学会转化势能。智者懂得隐忍，原谅周围的那些人，在宽容中壮大自己。

时间是剪不掉的，剪掉的是废话，剩下的是时间

黄昏是青春短暂的悲伤。

这个记忆的画面中

棺木已经腐朽，母亲的骨质已经与泥土混为一体，我们只好象征性地挖起一些泥土移到新的墓穴里，也就是从那一刻开始，我感到我的母亲是大地的一部分，我站在大地上的诉说就是对我母亲的诉说。

在现实生活中越是懦弱、无用的人，越可以在文学作品里表现得特有本事。文学就是把生活中不敢做、做不到的事情在作品里面做到了。

当年，鲁迅用他的笔，揭露了“看客”心理，有人说这是中国人的劣根性，其实，这不独是中国人的劣根性，而是全人类的劣根性。

最终我还是认为，归根结底，一个作家还是要用作品来说话，因为作家的职业决定了写作才是他最神圣的职责。如果一个人只有作家的名号，没有小说、诗歌，没有其他的文学作品，那么算个什么作家呢?什么叫作家?因为他写了作品;什么叫著名作家?因为他写了产生巨大影响的作品;什么是伟大作家?因为他写出了能够影响全人类的伟大作品。所以作家的名号是建立在作品的基础之上的。没有作品，那么你这个作家的身份是非常值得怀疑的。当然我想每个人都不彻底，我也不彻底。

如果我作为一个批评家，当然要尽量排除掉我个人的审美偏好，尽量客观地评价别人。但是我作为一个作家，我就可以非常个性化地选择我所喜欢的，不读我不喜欢的。刚才一位先生提到了作家和社会生活的关系，尤其是和政治之间的关系。好的文学、好的作家当然离不开社会生活。作为一个中国作家必须对中国社会所发生的一切保持一种高度的兴趣，而且有深入的了解和体验。